青铜器鉴别方法，四川阿坝州青铜器鉴定检测估价交易

青铜器鉴别方法，铜器鉴定方法很多，各有侧重不同。新的研究成果很快地被仿伪者所利用，唯古代工艺技术至今还没有人伪。正因为古今制作工艺不同，使用此方法鉴定铜器，使许多仿伪品都栽在他的眼下。中国农业博物馆的贾文忠先生出生在文物修复世家，其父贾玉波是清朝着名的铜器修复行业“古铜张”的再传弟子，他参与央视“艺术品投资”栏目民间寻宝，非常了解目前市场上铜器的造假的情况，指出当前造假方法屈出不穷，并动用了高科技手段，让很多*都难断是非。有些仿品是在*的指导下进行仿制的，*对*，其两者的高度也在不时交换，就看谁更高一筹。原来仿制不出来的红斑绿锈、蓝锈、水锈，现在都能做。甚至连红斑绿锈中的结晶也能做得相当逼真。不过，魔高一尺，道高一丈。假的终究是假的，总有露出破绽的地方，看得多了，仔细观察就明白。在铜器辨伪工作中要善于多观察、多比较，善于总结经验与规律，这样才能不断提高鉴识能力。
铜器鉴定要与时俱进。我国的铜器鉴定*有王文昶、程长新、马承源、陈佩芬、杜乃松等均对铜器鉴定与辨伪的基本方法均做过总结，是长期实践的成果。其了解、掌握这些方法对鉴定铜器的真伪必有所裨益。当今造假技术不断升级，鉴定水平也要不断提高。现综合众家认识，结合实践，慧眼识别青铜器，对收藏者能起抛砖引玉之效。

招一：看铜质、掂重量
从铜器口、底、耳、足部观察外露铜质鉴别真伪。古代铜器一般是青铜，若露出的铜质，年代一定晚于商周。都是青铜器，朝代不同铜质就不一样。一般“夏粗、商细、周腻”是比较而说的，铜质清莹不杂。三代铜器质纯净，较少有砂粒等杂质，其底子发青或发灰黄色。若器物表面呈不规则下凹的痕迹，并裂痕有大有小，有粗有细，被称为“碎裂璺”，此器必真。由于各代铜器所含合金成分不同，宋仿铜质颜色黄中泛红，明代伪器色为黄中泛白，清代伪器却为黄中透黄。见到底子闪白发红黄色的可要留心，有可能是“苏州造”仿铸的。有用黄铜者必是宋以后伪器。你可用高倍放大镜，通体仔细观察，发现黄色晶体状亮点，即可能为新铜所造。
从铜器的重量上鉴别真伪：一般商前期器轻薄，商后期器重质厚，庄重雄伟。西周器有铭而浑厚，春秋战国之器轻薄精细。到了汉代铜器重拙粗矮。宋代以后仿、伪器大增，比真器重。古代铜器已经数千年的腐蚀，铜质已糟朽，其重量比同样大小的伪器要轻得多，古玩行常说伪器有压手、手头沉特点。

招二：看皮壳、辨锈色
锈色是真伪辨别关键之一。真锈是经数千年自然形成的有绿、蓝、红、黑等多种颜色,深沉致密，有金属光泽。铜锈一般可分几层，在贴骨处是黑锈，其上层是红锈，再之上是蓝或绿锈。铜锈的结晶斑多发生膨胀，会使底锈外翻，锈面上呈现褐、红、黑相间的凸斑。仰光侧视可见细碎晶体光闪，手摸有凸感。若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，其光泽显得柔顺、内敛，莹润而古朴，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器表，色淡浮薄，结构松散，绿而无莹，缺润泽，就是伪锈。有三类铜锈可疑：（1）疙瘩锈：锈色深浅不一，呈较均匀的小块状，施于器物之某一部位，多为作伪者用涂料、油漆和树脂所做的假锈，多呈此状。（2）粉绿色锈：此锈多为浮锈，是急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成。而真器多由内向外生成。（3）单一锈色：真器其包浆锈色应当层次丰富，坚硬而有光泽，斑斓可人。凡锈色单一，没有层次和金属光泽，并且质地疏松，一抠就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”赝品。

招三：看器型、观工艺
器型上辨伪：以鼎为例，夏末商中期有圆的、方的形体。方鼎一般接近正方形，耳为直耳，足多为锥形或扁形。商晚期、西周初期方鼎变长方形鼎，鼎足以圆柱状为主，也出现蹄足，反映各时代青铜器的器型是有一定之规的。其形状庄重，纹饰神秘，造型灵动大气几乎是构成它们气韵特征的统一的标准。伪器的器型往往形似而神不似或凭空臆造，造型及工艺细节刻画上呆板与生硬，在整体上却无法找到真器的神韵。
铸造工艺辨伪是目前鉴定铜器有效方法之一。商周时期青铜器主要是用泥范法制作而成，一器一范，一般会留下范痕，铸疣等。特别是在耳、鋬、柱内，往往留有被焙烤呈红色或灰色的坚硬范土，在腹、底部位有较规律的垫片。器表光洁度好，纹饰纤毫可辨，器表很少有气温孔。若具有上述几种特点，必是春秋之前的器物。春秋中期以后逐步采用失蜡法铸造技术，其特点整体制模、整体铸造，既无范痕，又无垫片的痕迹，同时，耳、足、处还无范土，器型规整，纹饰、镂孔更佳。伪作铜器多用失蜡法或翻砂法，表面粗糙，有砂眼、缩孔等铸造缺陷。翻制的伪器，一般较真器壁厚，纹饰、铭文模糊，呆板无神。

招四：看纹饰、辨铭文
从纹饰上辨伪：范铸法一般纹饰槽口小里面大，出现对称纹饰有高低错位痕迹；失蜡法铸造花纹对称一致。夏末商中期，纹饰由简单的方格纹、绳纹、网纹开始，进而出现了兽面纹、涡纹、云雷纹、夔纹等，花纹为单层。商晚期纹饰出现繁荣，且华丽繁缛、工整细致，三层花纹为此时期的一大特点。有兽面纹、夔纹、蝉纹、涡纹等，纹饰多突起、对称，刻纹较深，胎厚。西周时期纹饰渐趋简单朴实，对称、中点的章法也少见，且纹面与器面平，较少用三层纹饰。春秋战国时期，纹饰多为单层，不对称，纹饰多蟠螭纹、鸟兽纹。战国末期多以宴乐纹、攻战和狩猎图案，同时出现一种错金镶银新工艺。古代青铜器的纹饰自然而生动，风格古朴而有神韵。伪器纹饰有的是由真器上翻制的，但模糊、肥胖而没有精神；有的系錾刻，不仅破坏了器表，而且遗留有刀痕。伪器纹饰不仅呆板、软散，而且布局往往不合理，尤其到了边角之处交代不清。总之，真器纹饰的种类、结构和布局是有一定之规的，凡不符合规律者，则可能是伪作。
从铭文上辨伪:夏与商前期青铜器无铭文,商中期开始出现铭文,大多4-5个字以象形文字居多，字体粗壮，商晚期铭文逐渐增多,一般在10个字左右，西周时期铭文增多，毛公鼎有铭文497字，字体规正端庄，两端平齐，错落有致，横竖成行。春秋时期铭文字体刚劲瘦长，出现了“鸟虫书”和错金铭文。战国时期铭文内容简单，字体纤细，字口浅。秦汉时期，铭文字体疏朗不正，笔道细浅。汉代铭文多为隶书，呈长方形，较工整，笔画较战国时期粗壮。
商周的铭文是铸造出来的，并留有范痕，字口是口小底大，边角浑圆。到春秋晚期才出现刻铭。商周时期铸长篇铭文时是先划好线条或打好格子，所以一般铭文横竖较规整。若发现商周器上铭文是刻成或腐蚀的必为伪器。春秋晚期、战国的刻铭与伪器上刻铭鉴别要点：真器铭文是铸成后不久刻的，刻铭是用做玉器的小轮子琢磨出来的，用放大镜能看到琢磨痕且字口光洁而不会有刀痕，原刻铭文字槽的锈色与器表统一。伪器铭文是用钢刀刻的，定会留有刀痕，后刻字槽的锈色与器表不一致。真铭的特点是自然流畅，生动有神，古朴有力。伪铭结构松散或拘谨，乃至错误、呆板、软弱，伪刻者字口是口大底小，并有道痕。腐蚀法制的伪铭，肥胖臃肿，字口深浅不一。辨识铭文是评判铜器的重要标准。

招五：闻味道、听声音
真器无论传世品或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛异味。新出土器物由于埋入土中几千年，土层与氧化物已牢固结一体，铜器本身和锈蚀的气息已被基本吸收。必带有一股土气味。若浇点热水再闻之，随水分蒸发能闻到土香味。过去的老古董商有的用舌舔，其实更好的办法，是用手在器物上反复快速搓磨，待搓到指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，伪器则有酸、呛之气。
从声音上辨识：（1）伪器敲击声亮而有转音（转音即频率较高而较悠长向上），真器的声音较低沉短促。（2）破音可疑：有的作伪者为了模仿真器的“哑音”，有意将器物弄出裂痕，虽然消除了亮音，却听到破裂之音。

此外，在辨伪工作中，详细了解器物的出土情况与流传经过也是十分重要的，往往能为辨伪提供重要的线索。
总之，铜器辨伪是一个综合的过程，我们需从多角度去观察分析。现在科技发达，使制假技术不断提高，这就更需要我们时刻警惕，一定要多学、多看，多感悟真品千变万化的气韵，多研究赝品千奇百怪的做法。只有这样，我们才能在鉴定中处于主动，不致被仿、伪器迷惑，才能尽量避免失误。以上所述谨供参考，能对你的青铜器的收藏必有所得。